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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;La fin de la pandémie de la Covid est l'occasion d’interroger les régimes de fiction du cinéma et du théâtre construits sur la thématique de la contagion. À travers la capacité d’un virus à modifier un corps, elle pose la question du Moi qui devient un Autre, en touchant donc à l’intégrité physique mais également à l’identité sociale des individus. L’ensemble des sept articles réunis dans ce numéro de &lt;em&gt;Double Jeu&lt;/em&gt; propose des tentatives de réponse aux angoisses que suscite toute réflexion sur le virus. Elles sont organisées selon deux parties, chacune articulée sur des fictions épidémiques en scène et à l’écran. La première, «Altérations physiques», porte sur des cas de contagion pathologique tandis que la seconde, «Dégradations mentales», s’appuie sur des œuvres où ce qui est transmis ne relève pas seulement de la maladie, mais s’entend dans un registre métaphorique ouvrant sur une dimension réellement esthétique.&lt;/p&gt;</Text>
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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;La fin de la pandémie de la Covid est l'occasion d’interroger les régimes de fiction du cinéma et du théâtre construits sur la thématique de la contagion. À travers la capacité d’un virus à modifier un corps, elle pose la question du Moi qui devient un Autre, en touchant donc à l’intégrité physique mais également à l’identité sociale des individus. L’ensemble des sept articles réunis dans ce numéro de &lt;em&gt;Double Jeu&lt;/em&gt; propose des tentatives de réponse aux angoisses que suscite toute réflexion sur le virus. Elles sont organisées selon deux parties, chacune articulée sur des fictions épidémiques en scène et à l’écran. La première, «Altérations physiques», porte sur des cas de contagion pathologique tandis que la seconde, «Dégradations mentales», s’appuie sur des œuvres où ce qui est transmis ne relève pas seulement de la maladie, mais s’entend dans un registre métaphorique ouvrant sur une dimension réellement esthétique.&lt;/p&gt;</Text>
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		<Text textformat="02">&lt;p&gt;Romain Jobez, Philippe Ortoli : &lt;em&gt;Introduction&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;&lt;b&gt;Première partie : Altérations physiques&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Maëly Lequertier : &lt;em&gt;Contagion physique et morale &lt;/em&gt;: L'Épidémie&lt;em&gt; d'Octave Mirbeau&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Jérémy Marino : &lt;em&gt;Une invasion contagieuse et épidémique &lt;/em&gt;: &lt;em&gt;l'extraterrestre dans le cinéma américain de science-fiction des années 1950&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Anthony Saudrais : &lt;em&gt;La putréfaction du corps et de la cité. Approches philosophiques, anthropologiques et politiques de la contagion dans &lt;/em&gt;Le Mort-vivant &lt;em&gt;de Bob Clark (1974), &lt;/em&gt;Zombie&lt;em&gt; de George A. Romero (1978) et &lt;/em&gt;L’Enfer des zombies&lt;em&gt; de Lucio Fulci (1979)&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Irène Cacopardi : Anna, &lt;em&gt;une troublante série prophétique&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;&lt;b&gt;Deuxième partie : Dégradations mentales&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Rezvan Zandieh : &lt;em&gt;Esprit-peste artaudien, le jeu de désir dans les performances contemporaines &lt;/em&gt;:&lt;em&gt; du corps pestiféré d’Antonin Artaud au corps contaminé de Gina Pane&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Floriane Toussaint : Le virus Dostoïevski sur la scène théâtrale française contemporaine&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;Charline Granger : &lt;em&gt;Du choc aux convulsions &lt;/em&gt;:&lt;em&gt; la contagion de l’horreur dans &lt;/em&gt;Gabrielle de Vergy&lt;em&gt; de Belloy&lt;/em&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Résumés&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Notes sur les auteurs&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;</Text>
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		<Text>&lt;p&gt;Les épidémies ont toujours inspiré les artistes et l'on peut s’attendre à ce que la Covid soit bientôt l’objet de films, romans ou pièces de théâtre. Ce numéro de &lt;em&gt;Double Jeu &lt;/em&gt;voudrait cependant traiter de la contagion sans s’arrêter à la thématique de la pandémie mais en interrogeant les qualités contagieuses de sa représentation. Les différentes contributions ici réunies témoignent en effet de la façon dont celle-ci nous aide à repenser le rapport à notre propre intégrité et à autrui.&lt;/p&gt;

&lt;p&gt;&lt;/p&gt;</Text>
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	<OtherText>
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		<Text language="fre">&lt;p&gt;&lt;!--StartFragment--&gt;&lt;/p&gt;  &lt;p class="texte"&gt;Depuis un siècle, théâtre et cinéma interrogent le monde, s'offrant mutuellement des représentations nouvelles, des formes pour réfléchir, des ruptures pour aiguiser l'intelligence, des œuvres pour modifier leurs visions.&lt;/p&gt;  &lt;p class="texte"&gt;On ne compte plus les exemples d'enrichissement respectif. Ainsi, plutôt que de juxtaposer théâtre et cinéma, &lt;i&gt;Double Jeu&lt;/i&gt; entend éprouver ces deux arts à des hypothèses, des problématiques, des regards qui leur soient communs, interroger l'un avec les concepts de l'autre et réciproquement; et bien entendu se placer à leur articulation, là où des jonctions et des passerelles sont possibles, là où des frottements se font sentir, là où il y a du jeu.&lt;/p&gt;  &lt;p class="texte"&gt;&lt;i&gt;Double Jeu&lt;/i&gt; est la revue des Arts du spectacle rattachés au &lt;i&gt;LASLAR&lt;/i&gt; qui accueille chercheurs permanents et contributeurs occasionnels, afin d'instaurer entre les spécialistes des Arts du spectacle un dialogue aussi fructueux que celui qu'ont engagé depuis un siècle les praticiens et les créateurs.&lt;/p&gt;  &lt;p class="texte"&gt;La revue est diffusée sur OpenEdition Journals, en libre accès, avec une barrière mobile d’un an: &lt;a class="spip_url spip_out auto" href="https://journals.openedition.org/doublejeu/" rel="nofollow external"&gt;https://journals.openedition.org/doublejeu/&lt;/a&gt;.&lt;/p&gt;  &lt;p&gt;&lt;/p&gt;  &lt;p&gt;&lt;!--EndFragment--&gt;&lt;/p&gt;</Text>
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