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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Chantal Liaroutzos a enseigné la littérature de la Renaissance à l'université Paris Diderot. Ses travaux portent essentiellement sur la littérature de voyage et les écrits féminins.&#60;/p&#62;</BiographicalNote> 
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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Christian Nicolas est professeur de langue et littérature latines à l'université Jean Moulin Lyon 3. Il a rencontré Franck Bauer en accompagnant à l&#8217;école son fils, condisciple de la fille de Franck. Ils se sont découvert l&#8217;un et l&#8217;autre agrégés de grammaire, ce qui, dans un si petit périmètre, ne manquait pas d&#8217;être un signe. L&#8217;inimitié de leurs enfants ne les a pas dissuadés de devenir amis.&#60;/p&#62;</BiographicalNote> 
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<Text textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Les articles rassemblés ici constituent un hommage à Franck Bauer, qui fut professeur de littérature générale et comparée à l'université de Caen Normandie. Insoucieux des honneurs et des grandeurs, voire de sa carrière, exempt de préjugés si bien que sa pensée semble souvent paradoxale, ouvert à toutes les curiosités, Franck Bauer a été défini par une de ses collègues, la romancière Julie Wolkenstein, comme « un Don Quichotte qui aurait avalé Sancho Pança ». Ces mélanges veulent être, à l&#8217;image de leur dédicataire, éclectiques, généreux et non conformistes. On y retrouvera la diversité des centres d&#8217;intérêt de celui à qui ils sont offerts, et s&#8217;ils relèvent tous de la poétique, le terme doit être ici entendu en son sens le plus large : tout ce qui fait la spécificité, donc le plaisir du texte &#8211; d&#8217;un texte qui n&#8217;est en dernier ressort comparable qu&#8217;à lui-même.&#60;/p&#62;</Text>
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<Text textformat="02">&#60;p&#62;Chantal Liaroutzos : Introduction&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;&#60;strong&#62;I. L'antiquité du futur&#60;/strong&#62; &#60;/p&#62;
&#60;p&#62;Pierre Judet de La Combe :&#60;em&#62; Du ch&#339;ur des langues au poème. Les filles chantantes de Délos dans l&#60;/em&#62;'Hymne homérique à Apollon&#60;br /&#62;
Christian Nicolas : &#60;em&#62;Le latin se prête-t-il bien à l'oulipisme ? Quelques exemples renaissants chez François Rasse des Neux&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Claire Lechevalier : &#60;em&#62;Henry Green chez les Atrides. Statut de l'intertexte dans Iphigénie Hôtel de Michel Vinaver &#60;/em&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;&#60;strong&#62;II. La présence du poème&#60;/strong&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;Didier Lechat : &#60;em&#62;La ballade aux frontières de l'épistolaire&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Jean Vignes : &#60;em&#62;Brève histoire d'un genre érotique méconnu : les séries de sonnets-blasons anatomiques du corps féminin&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Danièle Duport :&#60;em&#62; « L'amoureux univers » : équilibre et déséquilibre des contraires dans&#60;/em&#62; Les amours &#60;em&#62;de 1553&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Chantal  Liaroutzos : &#60;em&#62;Le « nom fatal » dans les &#60;/em&#62;Sonnets pour Hélène &#60;em&#62;de Ronsard&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Michel Collomb : &#60;em&#62;Dévorer, éjecter, recycler : la logique primitive de Benjamin Péret&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Laure Himy : &#60;em&#62;Possibles poétiques au xxe siècle : « Vrai corps » de Pierre Jean Jouve et Yves Bonnefoy&#60;/em&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;&#60;strong&#62;III. Les identités du texte&#60;/strong&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;Raphaël Cappellen : &#60;em&#62;D'un Véronais très précieux. Les références à Catulle dans l'&#339;uvre de&#60;br /&#62;
Rabelais : obscénité et antiquaille&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Guiomar Hautcoeur : &#60;em&#62;Réflexions sur la « modernité » de &#60;/em&#62;Don Quichotte. &#60;em&#62;Métatextualité et filiation morisque du roman cervantin&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Pascale Mounier : &#60;em&#62;Le moyen de parvenir et la « revisitation » des romans rabelaisiens. Audaces génériques&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Claude Millet : &#60;em&#62;Comment finir un drame historique ? Les trois dénouements de &#60;/em&#62;Cromwell &#60;em&#62;de Victor Hugo &#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Jean-François Castille : &#60;em&#62;Les brouillons de l'incipit de &#60;/em&#62;Madame Bovary. &#60;em&#62;Flaubert et la fabrique de littérarité&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Pierre Hennequin : « Le désir demeuré désir » &#60;br /&#62;
Anne-Rachel Hermetet : &#60;em&#62;Traduire en revues. L'exemple de&#60;/em&#62; La Revue européenne &#60;em&#62;(1923-1931)&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Carole Dornier : La poétique contre l'oubli&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;&#60;strong&#62;IV. À vue d'&#339;il&#60;/strong&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p&#62;Huguette Legros : Conjointure &#60;em&#62;et écriture de l'&#60;/em&#62;estrange &#60;em&#62;dans quelques récits fictionnels et récits de voyage du Moyen Âge (XII&#60;sup&#62;e&#60;/sup&#62;-XV&#60;sup&#62;e&#60;/sup&#62; siècle)&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Francine  Wild : &#60;em&#62;L'espace épique dans Saint Louis du P. Le Moyne (1658)&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Yinsu Vizcarra :&#60;em&#62; Louis-Sébastien Mercier et le Constantin Guys de Baudelaire, ou la fugacité en héritage&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Marie Hartmann : &#60;em&#62;Nu au bain, variations sur &#60;/em&#62;Le jardin des plantes &#60;em&#62;de Claude Simon&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Julie Wolkenstein : &#60;em&#62;Un morceau de bravoure équestre et littéraire : la fête des Cosaques dans &#60;/em&#62;Radetzkymarsch &#60;em&#62;de Joseph Roth&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Sylvie Patron :  &#60;em&#62;Images sans parole. À propos d&#8217;une histoire d&#8217;amour du XX&#60;sup&#62;e&#60;/sup&#62; siècle&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Claude Murcia : &#60;em&#62;« Et le désir s&#8217;accroît&#8230; »&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Anne Lété : &#60;em&#62;Le désir à l&#8217;&#339;il : Charulata (Satyajit Ray, 1964)&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Catherine Nicolas : Roberto Zucco&#60;em&#62; : récit d&#8217;une dramaturgie&#60;/em&#62;&#60;br /&#62;
Anne Paupert :&#60;em&#62; Du &#60;/em&#62;Graal &#60;em&#62;à la &#60;/em&#62;grolla&#60;em&#62; : petite (en)quête étymologique, ethnologique et poétique&#60;/em&#62;&#60;/p&#62;</Text>
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